2023/11/30 08:10:08

Буря и натиск (Sturm und Drang)

Содержание

Название движения
Истоки "Бури и натиска" в музыке
Семья Бахов, Бенда и Гершель
Бортнянский, Фомин, Хандошкин
CD с музыкой XVIII века
Примечания

Основная статья: Музыка в России в XVIII веке

Название движения

Часто названия стилей появляются случайно, и не всегда можно найти их первоисточник. Но с "бурей и натиском" все довольно ясно: это течение заимствовало название от пьесы Фридриха Максимилиана Клингера "Sturm und Drang", вышедшей в 1776 году.

Большую часть своей жизни, начиная с 1780 г, Клингер провел в России под именем Фёдор Иванович, и был похоронен на Смоленском кладбище в Петербурге.

А еще этот литератор, бунтарь в юности, прославился введением жестоких телесных наказаний в Сухопутном шляхетной корпусе, где работал инспектором, а также был зятем Григория Орлова.

Истоки "Бури и натиска" в музыке

Движение "Бури и натиска" (Sturm und Drang) обычно относят исключительно к немецкой литературе 1770-80 гг. К музыке это понятие применяют с оговорками и достаточно расплывчато. Поскольку музыкальная жизнь XVII-XVIII вв. была предельно насыщена и наполнена контрастами даже в рамках одной национальной культуры, то невозможно выделить четких временных и географических рамок для "бурного" стиля^[1].

Однако, можно достаточно уверенно обозначить несколько явных признаков, указывающих на то, что перед вами музыкальный "Sturm und Drang":

высокая плотность смены аффектов, часто один аффект занимает менее одного такта;
как следствие - очень подробная динамика (по сравнению с барокко, где динамические указания очень редки);
"рваный ритм": частые синкопы, "ломбардский" ритм и пр.
общая ассиметрия мысли, из которой вытекает ассиметрия формы (в противовес симметрии классицизма);
преобладание минорных тональностей (особенно контрастно по отношению к преимущественно мажорному галантному стилю);
обилие диссонансов;
использование сложных тональностей с большим количеством знаков при ключе (чтобы и исполнитель страдал!);
секуляризация содержания: героем художественного произведения становится индивидуальный светский человек, чувственное приходит на смену духовному (субъективный признак, конечно).

Подобные признаки можно найти в музыке как более ранней, так и более поздней, чем время литераторов-штюрмеров. Но, например, не любую музыкальную картину бури нужно относить к данному стилю.Российский рынок облачных ИБ-сервисов только формируется 2.4 т

Истоки "бури и натиска" в музыке следует искать, как видится, в "стилус фантастикус" - музыкальном стиле второй половины XVII века. Этот стиль также стал своеобразным панк-движением своего времени, он был полон контрастов и провокаций.

Ростки "бури и натиска" можно расслышать не только среди немецких композиторов (прежде всего, Генделя и Телемана).

Если говорить о предтечах стиля - ранние ростки можно услышать в первой части Концерта для скрипки Синьора Казака. Исследователь Андрей Пенюгин полагает, что под этим именем в нотах сочинения обозначен русский музыкант Тимофей Белоградский. Концерт был написан в конце 1730-х годов, когда Белоградский учился в Дрездене.

Послушайте концерты Франческо Дуранте, сочинения шведа Юхана Румана и русского итальянца Доменико Далольо - в них предчувствие нового стиля.

Семья Бахов, Бенда и Гершель

Обычно считается, что смена стилей в музыке отстает от других искусств. Когда в литературе романтизм увял и был вытеснен реализмом, в музыке романтики только вошли в силу. С "бурей и натиском", скорее, обратная ситуация. Если в литературе этот стиль оформился ближе к 1770-м годам, то в музыке одно из ярчайших его проявлений - творчество композиторов, работавших при дворе Фридриха Великого в 1740-60 гг.

Сама неординарная фигура Фридриха, его музыкальные вкусы, да и композиторское творчество, толкали музыкантов на смелые эксперименты, влияние которых чувствовалось вплоть до конца столетия.

Карл Филипп Эммануил Бах, придворный клавесинист Фридриха Великого, в равной мере проявил себя как в чувствительном стиле, так и в стилистике "бури и натиска".

Все четверо из младших Бахов писали в этом стиле. Вильгельм Фридеман с его нестандартным мышлением был очень близок по духу к композиторам следующего за ним молодого поколения. Достаточно послушать его клавирный Концерт ми минор, чтобы понять, что Вильгельм Фридеман - один из создателей "бури и натиска" в музыке.

Но еще более характерным примером "бури и натиска" в музыке является ранний клавирный Концерт фа минор Иоганна Кристиана Баха, написанный в Берлине. Музыка этого юношеского Концерта настолько не похожа на более позднее галантное творчество лондонского Баха, что сочинение долго приписывалось В. Ф. Баху. В первой части Концерта мы слышим все, что стало типичным для Allegro "бури и натиска" - остинатный ритм в басу, рваная тема с большим диапазоном.

Вторая важная семья в музыкальной истории Берлина - Бенда. Франц Бенда, скрипач-виртуоз, большую часть жизни возглавлял придворный оркестр Фридриха. Однако для "бури и натиска" (да и для музыки в целом) гораздо важнее его младший брат, Георг, служивший в оркестре под руководством брата в молодости. Мелодрамы Георга Бенды - вершина музыкального Sturm und Drang.

Знакомый многим юным музыкантам по галантным фортепианным сонатам - Бенда создал ярчайшие образцы стиля. Если говорить о Sturm und Drang в привычном представлении о нем, то стоит обратить внимание на клавирные концерты композитора.

Но увековичили имя Бенды его гениальные мелодрамы - прежде всего, "Ариадна на Наксосе" и "Медея". В них композитор достиг степеней выразительности и силы аффектов такого уровня, к которому безуспешно стремились в начале XX века экспрессионисты. Уникальный жанр мелодрамы позволил максимально сблизить выразительность прозаического текста и музыки, расчлененной на фрагменты, длительность которых иногда не превышает двух нот.

Другим пиковым моментом "Бури и натиска" - еще менее известным, чем гениальный Бенда - были музыкальные эксперименты Уильяма Гершеля. И, если Альтовый концерт ре минор представляет стиль в уже знакомых нам очертаниях, то скрипичные каприччио открывают совершенно новые музыкальные миры.

Бортнянский, Фомин, Хандошкин

"Буря и натиск" - одна из личин петербургского искусства XVIII века. Столица империи, где всегда жили европейцы, всегда чутко реагировала на все, что происходило в соседних культурах.

"Буря и натиск" встречаются в опере Дмитрия Бортнянского "Алкид", написанной им во время обучения в Италии в 1778 году.

Мелодрамы Бенды - вершина Sturm und Drang - прозвучали в Петербурге уже через несколько лет после премьеры в Германии. Непосредственным ответом стало создание оперы "Орфей и Эвридика" Евстигнея Фомина.

Но главные имена "бури и натиска" в России, которые придали этому стилю особый колорит - русский австриец Антон Фердинанд Тиц и Иван Хандошкин.

Творческой натуре Ивана Хандошкина были очень близки контрастность аффектов и трагичность "Бури и натиска". Наиболее ярко это выразилось в Сонате соль минор для скрипки соло и в некоторых русских песнях с вариациями.

Наиболее яркие страницы творчества Тица в этом стиле - сонаты для клавира и скрипки, а также Фанданго для двух скрипок.

Что такое Фанданго? С одной стороны, это народный испанский танец, сутью которого является доведение до изнеможения меняющихся партнеров неутомимой дамой (аллегория весьма прозрачная!). С другой - Фанданго во второй половине XVIII века фактически потеснило испанскую же Фолию (в переводе - безумие) как танец, изображающий процесс потери ментального здоровья. А биполярное аффективное расстройство - так сейчас принято называть состояние, близкое к "Буре и натиску" - самое популярное расстройство психики!

В Россию этот танец привез, скорее всего, Гаспаро Анджолини - хореограф глюковского "Дон-Жуана", где звучит Фанданго. Именно эту, Глюковскую тему, использовали позже Боккерини, Каноббио, Тиц и Прач. Фанданго, по предположению Андрея Пенюгина, сочинил испанец - Антонио Солер.